21 世紀の建築: 25 年 25 の建物シリーズの次は、IM ペイによるカタールのドーハにある初の「湾岸の巨大美術館」であるイスラム美術館です。
人工島の頂上に鎮座する石灰岩で覆われたこの厳格なブロックの積み重ねは、多くの点で、中東の博物館を設計するスターキテクトの、今では非常によく知られている数十億ポンドの物語の元のテンプレートでした。
イスラム美術館 (MIA) は、ガーディアン紙のオリバー・ウェインライトの言葉を借りると、こうした建物を通じて得られるソフトパワーの誘惑が本格的な「文化軍拡競争」にエスカレートする前の、やや楽観的な時代に誕生した。
「それはビッグバンだった」とMIAの元ディレクター、ジュリア・ゴネラ氏はアルジャジーラに語った。 「これは巨大な博物館であり、湾岸地域でこの種の巨大博物館は初めてだったので、もちろんイベントでした。」
イスラム美術館は湾岸初の「巨大美術館」でした
この博物館の建築家である故ペイ氏は、この「ビッグバン」の遺産がドーハの建築景観に何を意味するかを理解していたという強い感覚があります。
将来の開発によってMIAが混雑することを恐れた彼は、MIAが主要なウォーターフロントの沖合に独自の人工島を占拠するよう要求した。その後、この島はジャン・ヌーベルによるカタール国立博物館などのプロジェクトの本拠地となった。
ペイの直感は確かに正しかったことが証明されました。ハミド・ダバシ氏はアルジャジーラに寄稿し、この博物館を「ドーハに投げ込まれた世界中の最も派手な建築物の乱雑な破片で溢れかえった風景の特異な優美さ」と評した。
人工島にあります
MIAプロジェクトは1997年にアガ・カーン財団が主催するコンペとして始まり、インド人建築家チャールズ・コレアとパレスチナ・ヨルダン人の建築家ラセム・バドランが最有力候補として浮上し、最終的にバドランがプロジェクトを獲得した。
しかし、これらの計画は実現することはなく、コンペは事務所の時間の無駄だと考えていたことで有名な中国系アメリカ人の建築家ペイ氏に、代わりにカタール首長に彼が大統領にふさわしいと確信させた陪審員から直接アプローチされた。プロジェクト。
伝統と現代性の融合を目指したデザイン
当時80代だったペイ氏は1990年にフルタイムの実務から引退していたが、MIAは彼がキャリア後半の復活のような形で取り組んだいくつかの注目度の高い博物館プロジェクトの1つだった。彼はArchitectural Recordに対し、どのようにして「なんだか不安になり始めた」と語った。
すぐに、ペイはMIAの準備書面に決定的な変更を加えた。ドーハのコーニッシュ沿いにいくつかの場所を提案されたとき、将来の開発により博物館への出入りや太陽の動きが妨げられることを恐れて、彼はそれらをすべて拒否した。
代わりに、MIAはコーニッシュ沖の独自の人工島に建設され、噴水、並木通り、水上に架かる小さな橋を含む長くドラマチックな遊歩道を経由してアクセスすることになっていた。
ペイさんはフィリップ・ジョディディオとのインタビューで、「近くにはまだそれほど多くの建物はなかったが、将来、大きな建造物が建ち、その影に影を落とすのではないかと心配した」と説明した。
「自分のサイトを作ることはできないのではないかと尋ねました」と彼は言いました。 「もちろん、これは私の非常に利己的なことでしたが、カタールでは埋め立て地を作るのがそれほど複雑ではないことはわかっていました。」
美術館の中央にある広大なアトリウム
イスラム建築についての知識が不足していることを自覚していたペイは、その「本質」と彼が呼ぶものを探す世界旅行に乗り出した。最も説得力のあるものは、最古のモスクの一つ、カイロにある9世紀のイブン・トゥルン・モスクで見つけたと彼は信じていた。エジプトで。
この伝統と現代性の融合は、しばしばネオヴァナキュラーと呼ばれ、ペイのキャリアの後期を定義しました。それは、彼が同時に取り組んでいた 2 つの同様の博物館プロジェクト、つまり中国の蘇州博物館とルクセンブルクの MUDAM の新館にも見ることができます。
二重階段と円形シャンデリアが特徴です。
イブン・トゥールン・モスクの厳格な形態は、建物全体にわたる太陽光の動きを強調するためにクリーム色の石灰岩で覆われた MIA を構成する質素なボリュームの積み重ねに影響を与えており、ペイ氏が周囲に邪魔されないようにすることに強くこだわっていました。
このような言及により、ニューヨーク・タイムズ紙の建築評論家ニコライ・オロウソフは、この美術館を「文化を宗教と同じ台座に置く高度な芸術の殿堂」と評した。
この博物館には 5 つのフロアにギャラリーがあります
しかし、一度中に入ると、MIA はまさに宝石箱であることが明らかになります。外側のブロック状の塔によって隠されているのは、広大なアトリウムを保護する多面的な天窓ドームで、湾曲した二重階段と大きなシャンデリアを含む華やかな金属細工が特徴です。
天井には小さなドーム型の格間が光と影の遊びを続け、床には伝統的なイスラム建築の影響を受けた幾何学模様の装飾タイルが採用されています。
この中央スペースを中心に、合計 4,255 平方メートルの展示スペースが 5 つのフロアにわたって構成されており、フランスの建築家ジャン ミッシェル ウィルモットによって設計されたギャラリーがあり、石灰岩の外装と対照的な濃い色の石と木の表面が施されています。
博物館の殺風景な外観にはアプローチには窓がほとんどないように見えますが、その北側には高さ 45 メートルの広大なガラスの塔があり、博物館の上層階にある屋根付きのテラスも数多くあります。
東側には、アーチ型の開口部を備えた高い壁で囲まれた広い中庭を越えて、これもイブン・トゥールン・モスクを彷彿とさせますが、博物館の教育棟と図書館があり、同じ石灰岩で覆われたシンプルな直線的な箱の中に収められています。
その後に続いたあらゆる象徴的な建築的ジェスチャーの中で、イスラム美術館はおそらく、目立つと同時に溶け込むという稀な偉業を達成した唯一の例であり続けます。
正しく理解できましたか? 2008 年に完成した最も重要な建物はイスラム美術館ですか?コメントでお知らせください。 25 の建物すべてが明らかになったら、現時点で 21 世紀で最も重要な建物を決定するための投票を実施する予定です。
この記事は、これまでの 21 世紀で最も重要な建築を考察する Dezeen の「21 世紀の建築: 25 年 25 の建物」シリーズの一部です。このシリーズでは、今世紀の最初の 25 年間のそれぞれから最も影響力のある建物を選択しました。
特に明記されていない限り、イラストはジャック ベッドフォードによるもので、写真はイスラム美術館のご厚意によるものです。
21世紀の建築: 25年間 25棟
2000: ヘルツォーク＆ド・ムーロンによるテート・モダン
2001: ガンド小学校、ディエベド・フランシス・ケレ作
2002: ザハ・ハディドによるベルクイーゼル・スキージャンプ
2003: フランク・ゲーリーによるウォルト・ディズニー・コンサートホール
2004年：エレメンタルによるキンタ・モンロイ
2005年：西沢立衛「森山邸」
2006: RSHP と Estudio Lamela によるマドリード バラハス空港
2007: スノヘッタによるオスロ オペラ ハウス
2008: IM ペイによるイスラム美術館
このリストはシリーズの進行に応じて更新されます。
