2025年3月、俳優のエイドリアン・ブロディは舞台に上がり、称賛された映画「ブルタリスト」でラスロ・トスの役を演じたことでアカデミー賞を集めました。この映画は、1930年代に米国のためにナチスドイツを逃れたバウハウスの教育を受けた建築家に関するものです。物語は架空のものですが、それは、より良い作業と知的条件を求めて中央ヨーロッパを去った数人のエミドリの建築家の生活を反映しています。これらには、1919年に設立された有名なドイツのデザインスクールであるバウハウスの最初の3人のディレクターが含まれていました。学校の最初と3番目のディレクターであるウォルター・グロピウスとミース・ヴァン・デル・ロエは、それぞれ教育と建物の両方のキャリアが栄えた米国で終わりました。あまり知られていないのは、同僚とは別の道を歩んだ2人目の監督であるハネス・マイヤーです。
マイヤーは1889年にスイスのバーゼルで生まれました。彼は建築家の息子であり、彼の仕事全体の意見とキャリアに影響を与えるマルクス主義のアイデアの環境で育ちました。彼は当初、イギリスのバースにあるものやベルリンの建築事務所での配置を含む建設コースを実施する前に、メイソンと建設の草案として訓練を受けました。建築家として、彼はパートナーのハンス・ウィットワーと競技に参加しました。バーゼルの女性のための小学校であるPetersschuleは、彼らの仕事に注目を集めた初期のサクセスストーリーでした。明るく昼間のインテリアと、下に公共スペースを作成した高架の遊び場で賞賛されました。ジュネーブの国際連盟本部の1927年のデザインは、勝っていないにもかかわらず、バウハウスの建築教育学のシーンを設定しました。
1927年初頭、マイヤーはウォルター・グロピウスに招待され、バウハウスに加わり、そこで新しく形成された建築部門を率いました。その後、1928年に、彼はグロピウスの後継者としてバウハウスのディレクターとして選ばれました。 GropiusとMeyerの両方にとって、デザインは合理的な組織プロセスでした。しかし、マイヤーは芸術的な直観に批判的であり、個人としての建築家の影響を削減したいと考えていました。彼は理論に導かれることを好みました。彼は科学を芸術から分離し、技術、自然科学、人文科学、産業や社会的理想に関するワークショップの新しい主題を作り出しました。彼は、バウハウスが「人々のために」設計の原則を放棄し、その復活を望んでいたという見解でした。
Hannes Meyerのマルクス主義者の傾向は、彼の経営傾向にも影響を与え、そこでワークショップを組織する協力的な方法を促進しました。ベルリン近くのADGB労働組合学校であるBauhausのディレクター中に、Hans Wittwerで彼の注目すべきプロジェクトの1つを設計するとき、彼はプロジェクトの実装でさまざまな年の学生を結びつける垂直旅団を手配しました。マイヤーのイデオロギーと共産主義の学生グループに対する彼の同情は、ドイツがますます民族主義者になりつつある時に、グロピウス自身を含む学校や地方自治体との衝突の道を歩みました。彼は1930年にバウハウスから追い出されました。
同じ年に、マイヤーは、グロピウスやヴァンデルロエのような米国ではなく、ソビエト連邦に、元バウハウスの学生のグループとともに移住しました。彼はモスクワで教え、翌年は他の役割の中でも特に、ロシアの都市投資開発研究所の顧問になりました。彼は大学の建物、モスクワの拡張、およびさまざまな集落を設計しました。ソビエト連邦での彼の滞在は、彼の政治的思考と活動における重要な時期でした。
スターリン主義政権がマイヤーや他のバウハウスの同僚の仕事に影響を与え始めたとき、彼は1936年に故郷のスイスに戻ることを決めました。そこで、彼はミュムリスウィルの協同組合の子供の家である1つのプロジェクトを完了しました。これは、ハンヌ・マイヤーの友人であるベルンハルト・ジェギ博士によって設立された機関であり、そこで物理的に弱体化した子供たちが世話をされることができました。その建設は、当時の貧しい経済状況で地元の建設を強化することを目的としていたため、主に地元の材料で建設されました。マイヤーは、孤児院で時間を費やしてデザインを知らせるという彼自身の経験を使用しました。
1939年、ヨーロッパで戦争が発生した年、マイヤーは再び移住しました。今回、彼はメキシコに旅行し、メキシコシティの国立ポリテクニック研究所の都市開発計画研究所のディレクターに任命されました。政治はすぐに彼の仕事を再び混乱させ、彼は1941年に政府の変化でポストから解雇されました。メキシコでの彼の時代は、ソビエトの都市スキームを設計する際に開発した「弾力性計画」の建築家の原則に従って12,500人の住民の住宅スキームであるロマス・デ・ベセラのような重要なプロジェクトを設計するのを見ました。これは、インフラストラクチャの周辺と、学校、市場、社会的機能を備えた軸緑色の回廊によって特徴付けられました。メキシコでのハンヌ・マイヤーの時代は9年間続きましたが、彼のデザインはありませんでした。教えるとともに、彼はToler de Grafica人気（TGP）を含むアートグループに大きく貢献しました。
1949年、彼は未実現の戦後再建に貢献するという野心でヨーロッパに戻りました。彼は理論的な仕事に時間を費やしましたが、1954年にスイス南部で亡くなる前に作品を構築していませんでした。マイヤーの人生は主に彼の政治的信念の影響を受けました。比較的少数ですが、彼の構築された作品は彼の見解の物理的な症状であり、彼の仲間よりも初期の近代運動よりも先駆的でした。最も重要でやや過小評価されているのは、その始まりにバウハウスでの建築教育に対する彼の影響でした。
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