建築家が提供するテキストの説明。ノイズは最近、研究者/メディアアーティストヨイチオチアイがプロデュースしたExpo 2025 Osakaの8つの署名パビリオンの1つである「Null²」の建築設計を完了しました。署名パビリオンは、選択された日本の研究者とクリエイターに割り当てられた現在の博覧会のテーマの中核として計画されています。スチールフレームアーキテクチャは、風で揺れ、その周囲を反射する金属膜で覆われており、未来的な物理的世界のデジタル景観に似ています。
パビリオンの名前「null²」は、空の状態のプログラミング用語と「空虚（空）」という仏教の概念の両方に由来しています。二乗記号は、ハートスートラから「⾊即是空空即是⾊」（フォームは空虚であり、空虚は形です）」というフレーズを参照しています。この哲学的基盤は、存在と非存在、物理的、デジタルの間の境界のパビリオンの探求を強調しています。
設計プロセスの最初から、私たちは、同じ大阪の都市で開催された1970年代のエキスポとの今日の博覧会の重要なコントラストを検討しました。世界博覧会を物理的に訪れることの価値は、現在のインターネット時代に多くの人にとって疑わしいものになりました。したがって、私たちは、実際の領域とデジタル領域の両方を引き付け、その環境と対話する建物を設計することに着手しました。
私たちのチームは、ゲームやVRなどのデジタル空間での低解像度の表現方法を参照して、ボクセルの形成を考え出すことでそのビジョンを翻訳しました。それは、効率的な動的な説明を可能にしながら、計算と通信の負荷を減らすのに役立つデジタル景観の一種であるだけでなく、ゲーム環境での共有エクスペリエンスを思い出させるものでもあります。
さらに、このプロジェクトは、直接的な意味で「可動アーキテクチャ」のアイデアを探ります。通常、その規模と必要なパフォーマンスにより、建物は静的である傾向があります。ただし、短い設計のタイムライン、予想される予算調整、潜在的な機能的改訂、さらには博覧会の後の移転を考えると、フレームとミラー化された膜を使用して高度に適応性のある構造を作成するという前提から始めました。
エクステリアには、高藤骨やochiaiの生産チームと協力して開発された98％の反射ミラー膜̶が開発されています。この膜には金属テクスチャがあり、柔軟な曲線を形成します。それは非常にストレッチ抵抗性があり、柔軟性があり、優れた太陽反射率を持っているため、既存の建物の断熱や美学の改善など、博覧会以外の他の用途に適しています。
パビリオンは、訪問者がデジタル双子とやり取りする展示ホールで構成されています。バックオフィスの建物;セキュリティステーション;と休憩エリア。これらのそれぞれは、2m、4m、および8mのキューブのボクセルクラスター内にカプセル化されています。フレームと膜から作られたこれらのシンプルで非常に柔軟なコンポーネントは、予算や機能的な変化に適応性を可能にし、エクスポーブメイキング後の分解、再配置、再利用もサポートします。鏡膜の外側は、各膜表面の重量とサイズに比べて共振速度で風に反応し、呼吸のように振動し、空と周囲をユニークなリズムで歪めます。
いくつかのボクセル内には、ウーファーとロボットアームが取り付けられています。低周波振動とロボットの動きを調整することにより、膜を作成して劇的にシフトすることができます。 [nuru-nuru means slippery and fluid in Japanese]。材料、プロパティ、動的な動きを統合するパビリオンは、環境や人々と対話する生きた建築団体になることを目指しています。
その結果、Null²のアーキテクチャは、無数の平行世界が交差する「隙間」として機能するのに役立ちます。訪問者が独自の双子に会うインタラクティブな展示会とともに、パビリオンは、オチアイのデジタル性の概念と、人間と技術の間の新しい関係を探求するという博覧会の中心的なテーマを体現しています。