過去20年近くにわたり、世界中の都市は、世界的に有名な建築家によって設計された、純粋な、目を引く建物を受け入れました。中国では、この傾向は、急速な都市化がZaha HadidのGalaxy Soho、OMAのCCTV本部、北京のHerzog＆De Meuron’s Bird’s Nest Stadiumなどの象徴的なメガストラクチャの建設を促進したため、特に顕著でした。彼らの建設の時点で、これらはすべて、進歩と世界的な野望の象徴として祝われていました。しかし、世界中の建築は、よりコンテキスト主導の人間中心のアプローチに向けてシフトし始めており、中国はこの変革の重要な貢献者の1つとして浮上しています。今年、Liu Jia Kunの2025 Pritzker賞はさらにその変化を強調しています。
今回は、ju審員の決定は、建築に対するより人間中心のアプローチにつながる仕事を強調しています。 Liuの仕事は、地元のニーズに対応する静かな統合を受け入れながら、謙虚さ、伝統、サイトの認識に焦点を当てています。環境、歴史、文化を各プロジェクトを形作ることに焦点を当てています。
Pritzker賞は、このコンテキスト主導のアーキテクチャに常に報酬を与えているわけではありません。 20世紀後半から2000年代初頭、この賞はしばしば大胆で彫刻のデザインを祝いました。この「澱粉質」時代は、フランク・ゲーリー（1989）、レム・クールハース（2000）、ザハ・ハディッド（2004）などのプリッツカー賞受賞者によって支配されていました。それらはすべて、多くの都市を地図上に置くのに役立つ有名な建築アイコンの著者でした。これは、ビルバオにおけるゲーリーのグッゲンハイムの場合であり、「ビルバオ効果」にインスピレーションを与えますが、そのようなプロジェクトが本当に都市に利益をもたらすかどうかについて疑問を投げかけています。同様に、KoolhaasのCCTVビルは北京の象徴になりましたが、後にMegastructureが毎日のユーザーにどのように役立つかについての議論を引き起こしました。この時代、美的革新と正式な実験は、プリッツカーを獲得するための主要な基準であると思われました。
それにもかかわらず、2010年代から始まって、賞の基準で顕著な変化が明らかになりました。 ju審員は、革新と社会的および環境的責任のバランスをとった建築家の認識を開始しました。これは、環境およびコミュニティ中心のデザインが新しい受賞者の作品の特徴を定義し始めたため、近年のプリッツカー賞のリストを通して観察できます。
いくつかの例は、2012年のWang Shuのようなこの変化を示しています。彼は最初の中国の受賞者でした。彼は伝統的な中国の素材と手作りの技術を好みました。その後、2016年、アレハンドロアラベナは、彼の社会的に意識した建築、特に彼の漸進的な住宅プロジェクトで認められました。 2019年、アラタアイソザキは歴史的および文化的文脈に対する深い感受性で祝われ、2021年にアンラカトンとジャンフィリップのヴァッサルは、適応的な再利用と資源効率に焦点を当てた「決して破壊しない」原則に対して授与されました。この新しい焦点をさらに強調して、2022年にディベドフランシスケレは、気候応答性のある学校や市民の建物における彼の人道的アプローチと地元の材料の使用を認められた最初のアフリカの受賞者になりました。一緒に、これらの賞賛者は、高予算の「澱粉質」時代から離れ、コミュニティ、環境の責任、文脈、社会的関与を強調することの価値を示しています。
この進化は今年、Liu Jiakunの認識で再確認されています。 「個人的なスタイル」を宣伝する代わりに、彼は各プロジェクトの特定の特性と要件の評価に依存しています。よく見ることで、彼が普通の市民の生活を祝うための賞を獲得したデザインアプローチの一般的な絵を描くことができます。西村 – 成都のベースヤードでは、リューは公共とプライベートのスペースを融合させて高密度の開発を再定義し、密集した都市でさえ、コミュニティの空間が開いていて包括的で魅力的なままであることを証明しています。また、同じ都市では、Luyeyuan Stone Sculpture Art Museumは、日陰の通路、水の要素、自然換気を使用してエネルギー消費を減らすために環境と調和しています。
蘇州帝国kiのレンガ造りの博物館では、彼は文化的保存に対する彼の感受性を示し、古代のkiの遺跡を訪問者を積極的に引き付ける現代の展示スペースに統合します。最後に、再生レンガのイニシアチブを含む彼のウェンチュアン地震再建プロジェクトは、建築が回復力と記憶の力としてどのように機能するかを強調しています。彼のアプローチは、災害の破片を、構造だけでなくコミュニティのアイデンティティ感覚も再構築する耐久性のある持続可能な材料に変えることができることを示しました。
Liu Jiakunの作品は、適切に設計されたプロジェクトの単なるコレクションではありません。これは、人々と文脈を優先するアーキテクチャへのより広範なシフトを表しています。プリッツカー賞は、国際的なデザインコミュニティ内のこの態度の変化を反映しており、自己の表現ではなく、建築の美的質を無視しないであろう社会的結束と環境意識のためのプラットフォームを目指しているアプローチをもたらします。最大の影響は、記念碑的なジェスチャーではなく、人々に奉仕し、歴史を尊重し、自然の文脈に対応する能力からもたらされることを示唆しています。 Liuの作品は、建築が単なる賞賛の対象ではなく、人生の不可欠な部分である未来の視点を提供します。
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