建築家が提供するテキストの説明。 2025年のイスラム芸術ビエンナーレは、500を超える歴史的オブジェクトと30の現代美術委員会を展示しています。これは、初版の内容の2倍以上です。 5つのギャラリー、2つのパビリオン、ソムのハッジターミナルキャノピーの下にある屋外スペースに広がっている展示会は、3つの屋内エリアに分かれています。天蓋）。
OMAのシーンは、典型的な建築要素を再解釈する抽象的な形の環境を通して展示会を統合します。マテリアルパレットは意図的に抑制されています。さまざまなタイプの白いファブリックが全体に使用され、照明の微妙なバリエーションによって認識された色の違いが達成されます。コントラストを作成するために、ビトリンのフレームは黒く塗られており、多くのアートワークやアーティファクトの色を反映しています。
神聖なものに捧げられたアルビダヤは、展示されているオブジェクトの記念碑性を増幅する湾曲した半透明の壁で定義された大きくて背の高い空間で構成されています。このセクションのハイライトは、聖なるカーバの4つのキスワです。これは初めて展示されています。 Albidayahには、キャノピーの下にある2つのパビリオン、アルムカラマとアルムノーワラが含まれており、マッカとマディナのオブジェクトを現代のアートワークと一緒に紹介しています。アルムカラマは、中央に輝く白い部屋がある暗い空間として考案されていますが、アルムノーワラには自由に流れる非線形のデザインがあります。
Almadarは、21か国に34の機関からの貢献をしており、37の抽象的な長方形の柱の森林を特徴としています。半透明のテキスタイルの同心層で作られ、下から内部から照らされているため、それらは下のビトリンの押し出しとして出現し、徐々に天井の暗闇に衰退します。列の密度は、訪問者がテーマのクラスターを特定してナビゲートし、参加機関を発見するのに役立ちます。
Almuqtaniのシーンは、このセクションに表示されている2つのコレクションを平等に重要にするように設計されています。ボウタイ型のレイアウトは、ギャラリーを各コレクションに1つの等しいサイズの2つの三角形に分割します。三角形は、目の高さから部屋の完全な高さまで上昇する対称的なプリーツの壁で定義されます。各プリーツは、訪問者がギャラリーを循環するときにのみ明らかにされ、シームレスなディスプレイの前面を形成するビトリンをホストします。
Almidhallahは、イスラム文化における庭園をテーマにした多くのサイト固有のアートワークを紹介しています。 2023年の景観介入に大規模なプランテーションが追加され、アートワークの配置を構成しています。一緒に、彼らは屋外スペースの中央にある9つのキャノピーベイの正方形を占有し、展示会をよりコンパクトで親密な旅を作ります。
