北米と西ヨーロッパの田舎の地形を横切って、過去の産業の痕跡は土地に埋め込まれたままです。牧草地で錆びているミルズ、かつて存在する経済の骨格である静かな町の景観を中断します。何十年もの間、これらのサイトは、環境と地域のアイデンティティを形作った抽出時代の残骸を通して衰退を意味してきました。修復の課題には、創造性、精度、および感受性を必要とする技術的、環境的、文化的側面がしばしば含まれます。
産業革命後の田舎の風景は空ではありません。それらは空間的および文化的に階層化されています。物質的に複雑で、文化的に充電され、生態学的に負傷しています。彼らはまた、消去ではなく回復に根ざした新しい形のデザインの肥沃な地面でもあります。これらのコンテキストでは、空間戦略は、遺産を称え、生態系の回復、コミュニティの生活の育成、忘れられた構造を新しい先物に適応させるなど、複数の形式での再生をサポートできます。
これは、ランドスケープアーキテクチャと空間設計が重要な役割を果たす場所です。このエッセイでは、産業後の農村部の保存、生態学的修復、参加型文化プログラミング、適応性の再利用を再解釈する4つの重複する設計アプローチを検証します。これらの風景を負債と見なすのではなく、各戦略は、それらを配置するために人々を再接続することができる共有資産と見なしています。
遺産保存：文化的資産としての産業遺跡
産業によって形作られた多くの農村地域では、生産の残骸が存在しており、目に見えるものです。穀物エレベーター、ki、鋼鉄のフレームワークは、それらを維持したシステムが衰退したとしても、依然としてスカイラインを定義しています。これらの構造を保存するには、材料の安定化以上のものが含まれます。それは、それらを文化的および空間的な生地の一部として認識することを意味します。
これらの残骸は知識を持っています。彼らは、コミュニティがどのようにスペースを整理し、材料がどのように使用されたか、そして労働が日常生活をどのように形作ったかを明らかにします。風化して記念碑的な彼らの形は、静かな尊厳を得ています。時代遅れと見なされるのではなく、記憶と連続性のアンカーとして再構成することができます。
産業遺産と協力するデザイナーは、しばしば保存と適応のバランスをとるという課題に直面しています。一部のプロジェクトは、建物を制御された崩壊の状態に残し、時間の経過を目に見えるようにします。他の人は、新しい用途を古いフレームワークに織り込み、煙突を観測塔に変換したり、積み込み帯を集めたスペースとして再利用したりします。これらの介入は、過去を再現することではなく、進化する物語の一部としてそれを組み立てることを目的としています。
レビットパビリオン / WRT-ウォレスロバーツ＆トッド
Zollverein Coal Mine Industrial Complex / Fritz Schupp and Martin Kremmer（Erieta AttaliとPhilipp Valenteが写真）
文化センターへの古い工場の転換 /スタジオナダ
生態学的修復：損傷した景観の回復
産業活動は、構造以上のものを残しています。汚染された土壌、破壊された水システム、および劣化した生息地は、これらの損害が視界から隠されている場合でも、産業革命後の景観を定義することがよくあります。生態学的修復は、除去または封じ込めを優先する従来のアプローチとは異なります。回復プロセスの積極的な参加者として、植物、微生物、土壌、水文学などの生きたシステムを関与させます。これらの介入は、植物化や建設された湿地などの技術を通じて、時間の経過とともに癒しをサポートします。
多くの農村部では、生態学的修復が主要な設計構造になります。経路は水路に従うことがあり、植え付けパターンは汚染のゾーンを反映し、季節的な変化は空間体験の一部になります。これらのデザインは、損傷を消去するのではなく、目に見えるように読みやすくし、回復が公共の場で展開することを可能にします。
これらの風景には長期的なコミットメントが必要です。修復は即時ではなく、成功は進行中のケアに依存します。しかし、忍耐と創造性で扱われると、これらのサイトは回復力と更新の強力なデモンストレーションになる可能性があります。
SteelStacks / Spillman Farmer ArchitectsのArtsQuest Center
2016年のヴェネツィアビエンナーレ /バート・ルーツマとキャサリーナ・ワインバーガーのモンテネグロ・パビリオン
Duisburg-Nord Public Park / Latz +パートナー（Erieta AttaliとPhilipp Valenteによる写真）
ウエストサセックスでのKnepp Estate Rewildingの努力
参加型文化プログラミング：プレースメイキングの役割
業界が去るとき、それはしばしば仕事よりもそれを必要とします。集会の場所、お祝いの瞬間、かつて公共の生活を定義していた儀式を共有する儀式を削除します。多くの農村部では、文化的インフラが経済システムとともに消えています。デザイナーがこれらのサイトに戻ると、プログラミングは中心的な問題になります。スペースはどのようにして社会生活を再びサポートできますか？
産業革命後の文化の文化的プログラミングは、リスニングから始まります。設計チームは、固定された簡潔な概要で到着するのではなく、地元のコミュニティと協力して、伝統、非公式の用途、集団的ニーズを理解する必要があります。協議と共同作成を通じて、地元のアイデンティティと願望を反映するスペースが出現し始めます。
これらの介入はしばしば控えめです。パビリオン、ステージ、カバーされた集会エリアは、フェスティバル、市場、パフォーマンス、儀式の空間的な足場になります。かつて機械で定義されていた産業のクリアリングは、人々のために再利用されます。結果は、単なる活動ではなく、所有権です。重要なことに、文化プログラミングは外部のアイデアをインポートすることではありません。それは、地元の創造性を育み、すでに存在するものを新しい空間で表現することを可能にすることです。
ハイトレッスルトレイルブリッジ / RDG計画とデザイン
Hallenhaus / Observatorium
Water Works Park / Sasaki Associates
適応性の再利用：産業用キャンパスの変換
田舎の産業式の建物は、しばしば強さと目的で建てられています。彼らの大量、構造的透明度、耐久性のある材料は、変革の機会を提供します。適応的な再利用により、これらのスペースは新しい機能をサポートし、コミュニティに非常に必要なリソースを提供しながら、フォームに埋め込まれたメモリを保存します。
農村部での再利用は、独自の課題をもたらします。多くの場合、プロジェクトは、資金が限られている、控えめな人口、制約されたインフラストラクチャで運営されています。しかし、これらの制限は、創造性のガイドとしても機能します。建物は、地元の材料、ボランティア労働、段階的建設を使用して、段階的に再利用されています。デザインの決定は、ニーズによって形作られ、多くの場合、壮大なジェスチャーよりもユーティリティを優先します。
これらのスペースは、コミュニティキッチン、アーティストスタジオ、共有ワークショップ、教育センター、複合施設など、さまざまな用途をサポートできます。現代のニーズを既存のフレームワークに重ねることにより、再利用プロジェクトは破裂ではなく継続性を構築します。元の構造は消去されませんが、再解釈されます。このようにして、適応的な再利用は、すでに存在するものを大切にするデザインの形式になります。それは、新しい形の生命、意味、使用を育てながら、産業遺産を称えます。
Kamenice Brewery / Ota Atelier
産業遺産の地域センター /ミハイロ・ティモティエヴィッチ＆ミロスラバ・ペトロヴィッチ・バルブジッチ
Leszczynski Antoniny Manor Intervention / na no wo architekci
住宅用 /充填可能なアルキテクラのための工場とヘイロフトの改修
デザインの田舎の精神に向けて
産業革命後の農村部のデザインには、異なるペースと視点が必要です。これらの風景は、これらのリズムと調和して機能する侵食、修復、記憶、需要設計戦略の遅いプロセスによって形作られます。それらは空白のスレートではなく、文化的、生態学的、物質的な歴史が収束する層状の地形です。
この文脈で設計することは、制限を受け入れることです。それは、すでに存在するものと協力して、土地が提供するものに対応し、残っているコミュニティとの信頼を築くことを意味します。デザイナーの役割は、新しい未来を課すのではなく、スチュワードシップの1つになり、再生が時間とともに展開する条件を作り出します。
最後に、これらのプロジェクトで重要なのは、規模や光景ではなく、意味です。再利用された工場、再生されたクリアリング、そして季節の集まりが、人々が自分の場所に住む方法を形作るケアの行為に変身します。産業の過去は忘れられていませんが、共有された未来の一部として再構成されます。このようにして、産業革命後の農村部のサイトには大きな可能性があります。忍耐と謙虚さでアプローチすると、彼らは衰退の残骸以上のものを具体化します。彼らは生きているコモンズになり、記憶、生態学、文化が一緒に根付くことができます。
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