建築を学ぶすべての学生が必ず本棚に一冊置くとしたら、それは建築史でしょう。 Kenneth Frampton の『Modern Architecture: A Critical History』ほど包括的でコンパクトな代替本はありません。1980 年にテムズ & ハドソン社から初版が出版されました。 734 ページ、813 点のイラストからなる大幅に拡張された最新の第 5 版が 2020 年に出版されました。2023 年に、私はビデオ インタビューで著者とこの本について詳しく話し合いました。現在 YouTube で視聴できます。
近代運動の進化に関するコンパクトかつ基本的な調査に関して言えば、『近代建築: 重要な歴史』は間違いなく最も権威があり、完全で詳細な年代記です。新しい本への最も価値のある追加は、カナダ、メキシコ、コロンビア、オーストラリア、中国、インド、スリランカなどの地域に焦点を当てた新しい章の導入です。これらの章は、西ヨーロッパ、米国、日本といった伝統的な権力の中心地の外で行われていた、これまで見過ごされてきた多くの慣行に光を当てています。
インタビューの中で、主にニューヨークのコロンビア大学で歴史家、批評家、教育者として長いキャリアを積んだ後、現在94歳でロンドンに住むフランプトンは、本書の歴史とその背後にある意図について詳しく語った。彼は、初版と最終版のモデルとなった他の情報源、本の表紙、モダン運動の起源、そしてモダンと呼べる初期のプロジェクトについて議論しました。この本は、職業における個人の役割が減少していることを明確に示しており、フランプトンはこの傾向についての見解を示しています。当然のことながら、私たちはロシア構成主義者について、なぜ彼らのプロジェクトが多くの初期の歴史から欠けているのか、そしてなぜ近代建築誌には彼らの建物の写真が一枚も掲載されていないのか、まるでそれが単なる紙の運動であるかのように話しました。
会話の重要なポイントの 1 つは 1980 年です。ある意味では、この年は新しい章、つまりポストモダニズムを開始することによって近代建築に終止符を打ちました。もちろん、ポストモダニズムは 10 年以上にわたって漂っていましたが、それまでに。それでも、その年の最初の建築ビエンナーレは「過去の存在」と題され、その中心インスタレーション「ラ・ストラーダ・ノヴィッシマ」を中心に、この分野を次のパラダイムに押し上げた。近代建築はその年に終わったのでしょうか？ 1980年以降は実践できたのでしょうか？新しい運動を率直に批判し、ビエンナーレ主催者による学芸顧問としての参加の誘いに参加することを拒否したことでも有名なフランプトンは、今日、この変化は根本的なものだったと考えている。彼は、直後にポストモダニズムへの直接的な反応として擁護した批判的地域主義でさえ、必然的にポストモダニズムの影になると確信している。 1980 年以降の建築はすべてそうです。行われたことは何であれ、元に戻すことはできませんでした。そして彼は建築の現代的瞬間をどのように特徴づけるのでしょうか？会話の中で、彼は自分の考えや懸念を明らかにします。
議論される他のトピックには、フランプトンのお気に入りの建築家、アルバロ シザの作品が含まれます。この歴史家は彼の格言、特に「アイデアは頭の中にあるのではなく、その場所にある」という格言に魅了されています。もちろん、駆動設計のアイデアが建築家の頭の中にあるか、それとも敷地の中にあるかについては議論の余地があります。しかし、フランプトンは、プロジェクトの文脈の中でアイデアを探求するこの立場が、いわば「扉」を開くものであると確信しています。その他のトピックとしては、彼の別の著書『地殻文化の研究』(1995 年) が挙げられます。彼はこの本がお気に入りだと認めています。デビッド・チッパーフィールドの2012年コモン・グラウンド・ビエンナーレ、アレハンドロ・アラベナの2016年フロント・ビエンナーレからのレポート、およびそれらが職業に与えた影響。私たちは、建築教育の衰退、専門家と一般の人々の間の乖離、なぜ国民に人気のアメリカの建物であるエンパイア・ステート・ビルディングが彼の著書に載っていないのか、華美ではない建築について、なぜフランク・ゲーリーのグッゲンハイム・ビルバオについて言及されているのに言及されていないのかについて話し合いました。画像とともに、サンタモニカにあるゲーリーの邸宅がフランプトンによって彼の最高傑作とみなされている理由を説明します。
結論に近づくにつれて、私たちは中国の新しい建築、建築家が今何をすべきか、限界にあるプロジェクト、適応的再利用の台頭、フランプトンの最も尊敬する 3 人の建築家、そして病的なほど執筆中毒であることについて話し合いました。
