建築とその大気性は長い間議論の対象となってきましたが、問題に関するコンセンサスに到達することはとらえどころのないままです。これは主に、空間的な経験が深く個人的なものであり、感情、感覚的認識、および単独での明確な明確な個々の好みに根ざしているからです。スペースを認識し、感じ、相互作用する方法は、複雑さの別の層を追加し、その大気の影響を定義し、同意することを困難にします。それにもかかわらず、建築家とデザイナーは、機能的で快適なだけでなく、感情を呼び起こし、居住者に永続的な印象を残すことができる環境を形作るよう継続的に努力しています。
Kissing Architectureでは、Sylvia Lavinは人間と建築の親密な関係を調べ、対話のポイントとしての表面の重要性を強調しています。彼女は書いています：
建築の最もキス可能な側面は、その表面です。スペースをつかむのは難しいです。構造は歴史的には不十分に柔軟でした。ジオメトリ – さて、誰が本当に広場にキスしたいですか？アーキテクチャには、外側、内側、柔らかく、硬いものよりも表面とより多くの表面があり、すべての人に表面があります。最後に、サーフェスは、建築が他の何かに近づくことに近づき、したがって、それが脆弱になり、可能性に満ちた場所になります。 – シルビア・ラビン、キス・アーキテクチャ
最も基本的で遍在する建築表面、つまり地上飛行機に焦点を広げることができますか？地面の扱いは、私的、公共、および反射空間の大気にどのように影響しますか？構造が上に浮かんで、外部との連続空間接続を維持しながらシェルターを提供するとどうなりますか？これらの質問を探索することで、環境の雰囲気がどのように作られ経験されるかを再考することができ、建築が地上飛行機とシームレスに対話するときに空間の力を明らかにします。
地上飛行機を解放することによるエンパワーメント：地面とスペースを再考する
設計戦略としての建築を高めるという概念は、おそらくLe CorbusierのVilla Savoyeで最初に強力に表現されていました。細いパイロティスに支えられて、家は地面の上に持ち上げられ、その下に連続した平面が可能になります。明るさと割合を強調するリボンの窓は、浮遊構造の知覚をさらに高めます。審美的なジェスチャー以上のこの高さの地上飛行機は、家の体験を根本的に形作りました。自動車の直接アクセスを獲得し、住民が上の生きた空間に昇る前に構造を駆け抜けることができます。このようにして、ヴィラ・サボイは建物を持ち上げて建築、動き、景観の間に新しい関係をどのように生み出すかを示しました。その開放性は主に私的使用のためのものでしたが、それは贅沢、美しさ、そして現代の生活と自然の斬新な統合を表しています。
現代社会では、優先順位が変わりました。自動車、機械、物質的な富を祝うのではなく、建築はますます持続可能性、自然、コミュニティの統合を強調しています。 Unemori Architectsの空白の庭園は、敷地内の地面を家に伸ばすだけでなく、それを再発見するだけでなく、開いた地面の飛行機の概念をさらに取り上げます。舗装された都市の環境とは異なり、家の内部は多孔質の土壌として残され、セメントタイルと緑豊かな植生で区切られています。私有住居ですが、その開放性により、緑は家の境界を越えて高く評価され、共有された視覚的および大気体験が生まれます。ここでは、連続した地上飛行機は、内部と外側の境界線を曖昧にするだけでなく、かつて存在していたもの、つまり地球、植物、そして近隣やコミュニティとの自然との有機的なつながりを象徴的に回復します。
公共建築の領域では、Kenzo Tangeの広島平和センターとメモリアルパークは、記憶と回復力を呼び起こすために使用されるオープングラウンドプレーンの最も深い例の1つとして立っています。すぐに破壊された都市に建てられたこのデザインは、広大で途切れない地上レベルを捧げます。この開放性は、集合性、自由、記憶の感覚を体現しています。同時に、彼らが歩いている土地が完全に再構築されていることを訪問者に微妙に思い出させます。この強力な水平面から、建物が上昇し、風景の上に浮かんでいるように見えます。そうすることで、それは広島のスカイラインと調和しながら、避難所とその下に公共の集まりのためのスペースを提供します。訪問者が通り抜け、下に、そして構造に移動すると、彼らは荘厳で力を与えるアーキテクチャを経験します。
建築の古典：ヴィラ・サボイ /ル・コルビュジエ
空白の庭 /ウンモリ建築家
広告クラシック：広島平和センターとメモリアルパーク /ケンツォタンゲ
曖昧な境界：地面、構造、および反射
半開いた地上飛行機は、個人的および公的なニーズに応えることを超えて、没入型で瞑想的な空間的体験を生み出すことができます。 MonsefúのCamposanto Mapfre Chiclayoでは、オープングラウンドプランとチャペルの統合により、深い反省の設定が促進されます。プロジェクトの素材パレットは、石とコンクリートの灰色のトーンで優先され、厳soleと接地の雰囲気を確立します。色あせた深紅色の赤い構造は、この構成内にコントラストをもたらし、それ以外の場合は開いた地上飛行機を定義し、訪問者の焦点を微妙に導きます。青い空と広大な緑豊かな緑の風景に対して、自然光に照らされた赤い構造は、詩的な空間的要素になり、周囲の環境を開口部を通してフレーミングします。この介入は、サイトの広大な開放性と区別するだけでなく、訪問者とのより親密な関係を作り出し、視線を空間の重要性と垂直性に向かって上方に向け、下の地面の開放性に顕著な対抗点を提供します。
別の例では、半開口部の接地面は、構築された表面と自然の景観を仲介する戦略です。 Sanaa’s Grace Farmsは、ローリングトポグラフィーとシームレスに統合するように設計されています。有機的で流れるような形を超えて、プロジェクトは大部分が開いた地上飛行機を維持し、内部と外部の間の境界線を曖昧にします。自然が完全に引き継ぐのではなく、建築家は、自然の景観と調和しながら、大きなグループを収容するのに十分なほど耐えられるように、小石の舗装に似た中立の建物の表面を採用しています。 Camposanto Mapfre Chiclayo、Monsefúとは異なり、Contrastを通してa敬の念を抱き、Grace Farmsは調和を促進します。そのデザインは、訪問者をゆっくりと動かし、瞑想的な方法で蛇行し、周囲の環境を評価するように誘います。屋根の下側に木材の使用を含む細部への細心の注意は、建築と自然のバランス感を強化します。 Grace Farmsは、その幾何学、重要性、および開かれた地面に対する感受性を通じて、そのサイトへの楽なが深く意図的なつながりを築きます。
反射のために開いた地上飛行機を設計するとき、訪問者に地面自体の力を物理的に経験し、視覚化させるよりも、その存在を強調するより良い方法は何ですか？ NishizawaのTeshima Art Museumのライューで、このプロジェクトは、解放された地上飛行機の概念を型破りな方法で再解釈しています。構造を持ち上げて下に開放性を生み出す代わりに、建築は地面を保護型の形に投げ込み、地球を屋根に変換します。ここでは、地面の連続性は反転され、その存在は、訪問者が生息するまさに構造の訪問者として保存され、再考されます。鋳造表面に刻まれたエントリのしきい値は、ポータルとして機能します。これは、地上飛行機が屋根の平面に移行するモメントです。内部では、訪問者は思慮深く配置された開口部をじっと見つめ、空と風景を向かってフレーミングし、新しい観点から自然界の感謝を促します。地上飛行機を解放する際に、このプロジェクトは地球の形の固有の美しさを明らかにするだけでなく、地面と空の関係、人工と自然の関係についてより深い反映を促します。鋳造された地上ジオメトリは、土地の輪郭を表現し、保存するものであり、細心の注意を払って制御された手入れの行き届いた庭よりも人工的ですか？ Teshima Art Museumは、オープングラウンドでその空間的詩学を通して私たちが住む環境を形作り、再解釈し、祝う方法についての理解に挑戦しています。
Camposanto Mapfre Chiclayo、Monsefú /領土
グレースファーム /サナア
Teshima Art Museum / Ryue Nishizawa
この記事は、1992年以来のオリジナルのミニマリストの窓であるVitrocsaによって誇らしげに発表された、宇宙の建築と認識の雰囲気です。
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