建築ビエンナーレの各版の終わりに、世間の目からはほど遠い、展示資料がたくさんあり、手像やボートでヴェネツィアを越えて輸送されています。これらの材料のごく一部のみが再利用されます。主な障害は、ヴェネツィアの限られた保管スペースと高い物流コストであり、円形の建築の課題を再発します。その結果、ほとんどの廃棄物は埋め立て地または近くのリサイクルセンターに行き着きます。しかし、このシナリオは変わり始めています。環境への懸念の高まりに対応して、建築家は再利用をより実行可能にするための戦略を開発しています。これらの取り組みは、建築および建設の決定を超えています。彼らは、物流や国際貿易も関係しています。
何十年もの間、ビエンナーレのパビリオンと展示会は、視覚的影響、大胆なジェスチャー、物質的な革新に焦点を当てた短命のショーケースとして考えられていました。しかし、世界の気候危機と生態学的限界に対する認識の高まりに直面して、このアプローチは再評価されています。 2025年版はターニングポイントをマークし、キュレーターと技術の両方のアジェンダの両方で持続可能性がリードされています。ビエンナーレは初めて、ISO 14068基準に沿って炭素中立認証を実現することを目指しており、いくつかのパビリオンが分解、再利用、および環境への影響の低い念頭を念頭に置いて設計されています。
ただし、再利用のアイデアはまったく新しいものではありません。それが気候危機への対応になるずっと前に、パビリオンやその他の一時的な構造の再利用が、経済的、実用的、または象徴的な理由で実践されました。古典的な例は、1929年の国際博覧会のためにMies van der Roheによって設計されたバルセロナパビリオンです。鋼、大理石、トラバーチンなどのハイエンド材料で構築され、イベント後に解体されました。その部品はドイツに戻されました：金属構造はスクラップとして販売され、石は他の建物で再利用されました。
建築ビエンナーレの各版の終わりに、世間の目からはほど遠い、展示資料がたくさんあり、手像やボートでヴェネツィアを越えて輸送されています。これらの材料のごく一部のみが再利用されます。主な障害は、ヴェネツィアの限られた保管スペースと高い物流コストであり、円形の建築の課題を再発します。その結果、ほとんどの廃棄物は埋め立て地または近くのリサイクルセンターに行き着きます。しかし、このシナリオは変わり始めています。環境への懸念の高まりに対応して、建築家は再利用をより実行可能にするための戦略を開発しています。これらの取り組みは、建築および建設の決定を超えています。彼らは、物流や国際貿易も関係しています。
何十年もの間、ビエンナーレのパビリオンと展示会は、視覚的影響、大胆なジェスチャー、物質的な革新に焦点を当てた短命のショーケースとして考えられていました。しかし、世界の気候危機と生態学的限界に対する認識の高まりに直面して、このアプローチは再評価されています。 2025年版はターニングポイントをマークし、キュレーターと技術の両方のアジェンダの両方で持続可能性がリードされています。ビエンナーレは初めて、ISO 14068基準に沿って炭素中立認証を実現することを目指しており、いくつかのパビリオンが分解、再利用、および環境への影響の低い念頭を念頭に置いて設計されています。
ただし、再利用のアイデアはまったく新しいものではありません。それが気候危機への対応になるずっと前に、パビリオンやその他の一時的な構造の再利用が、経済的、実用的、または象徴的な理由で実践されました。古典的な例は、1929年の国際博覧会のためにMies van der Roheによって設計されたバルセロナパビリオンです。鋼、大理石、トラバーチンなどのハイエンド材料で構築され、イベント後に解体されました。その部品はドイツに戻されました：金属構造はスクラップとして販売され、石は他の建物で再利用されました。
建築ビエンナーレの各版の終わりに、世間の目からはほど遠い、展示資料がたくさんあり、手像やボートでヴェネツィアを越えて輸送されています。これらの材料のごく一部のみが再利用されます。主な障害は、ヴェネツィアの限られた保管スペースと高い物流コストであり、円形の建築の課題を再発します。その結果、ほとんどの廃棄物は埋め立て地または近くのリサイクルセンターに行き着きます。しかし、このシナリオは変わり始めています。環境への懸念の高まりに対応して、建築家は再利用をより実行可能にするための戦略を開発しています。これらの取り組みは、建築および建設の決定を超えています。彼らは、物流や国際貿易も関係しています。
何十年もの間、ビエンナーレのパビリオンと展示会は、視覚的影響、大胆なジェスチャー、物質的な革新に焦点を当てた短命のショーケースとして考えられていました。しかし、世界の気候危機と生態学的限界に対する認識の高まりに直面して、このアプローチは再評価されています。 2025年版はターニングポイントをマークし、キュレーターと技術の両方のアジェンダの両方で持続可能性がリードされています。ビエンナーレは初めて、ISO 14068基準に沿って炭素中立認証を実現することを目指しており、いくつかのパビリオンが分解、再利用、および環境への影響の低い念頭を念頭に置いて設計されています。
ただし、再利用のアイデアはまったく新しいものではありません。それが気候危機への対応になるずっと前に、パビリオンやその他の一時的な構造の再利用が、経済的、実用的、または象徴的な理由で実践されました。古典的な例は、1929年の国際博覧会のためにMies van der Roheによって設計されたバルセロナパビリオンです。鋼、大理石、トラバーチンなどのハイエンド材料で構築され、イベント後に解体されました。その部品はドイツに戻されました：金属構造はスクラップとして販売され、石は他の建物で再利用されました。
ビエンナーレ自身の歴史でさえ、再利用の初期の例を特徴としています。 1980年の最初の版では、アルドロッシの象徴的なテアトロデルモンドが際立っていました。展示会の後、この印象的な浮遊鋼構造はクロアチアのドブロヴニクに運ばれ、そこで最終的に解体される前にアドリア海に停泊したままでした。今日の言葉で言えば、その旅は「露出後の生活」の初期のケースと見ることができます。それでも、そのようなインストールの将来についての議論を促したにもかかわらず、それは永続的なモデルを確立しませんでした。
変換のタイムライン
いくつかの例外を除いて、ヴェネツィアビエンナーレの1980年代と1990年代の版は、壮大な建築のジェスチャーに支配されていました。英国のようなパビリオンは、リチャード・ロジャースのハイテク美学、またはフランク・ゲーリーの記念碑的なインスタレーションを特徴とする米国のパビリオンが、建築の考えを光景として強化しました。産業および使い捨ての材料の使用は、しばしばそのパフォーマンスの一部として受け入れられました。 2000年代でさえ、キュレーターのアプローチが空間、領土、社会の関係に対処し始めたとき、ビエンナーレの物流モデル（建設、解体、破棄）は、ほとんど変化していません。
持続可能性と集団的責任へのビエンナーレのシフトは、しばしば2021年版にリンクされており、「私たちはどのように一緒に住むのでしょうか？」しかし、以前の版でさえ、これらの懸念は微妙に存在し、展示会の批判的で挑発的な性質に反映されていました。 2023年には、より具体的なターニングポイントが登場し、ドイツがメンテナンスパビリオンのために開かれたもので、物質的な再利用と循環経済の原則を強調しました。
約40の国立パビリオンと展示会の材料は埋め立て地から救われ、労働集約的なプロセスでドイツのパビリオンに運ばれました。これらの回収された材料は、パビリオンの構造的介入の一部になりました。新しいデジタルデータベースに支援された2023年版を通して、素材がカタログ化され、利用可能になりました。 6か月以上、地元の活動家グループと協力して、学生と見習いは、円形の建設の原則に基づいたメンテナンス1：1というタイトルの連続したワークショップで資料を再利用しました。
新しいパビリオン：分解、循環性、再生のために設計されています
2025年までに、持続可能性と完全なライフサイクル思考に対する懸念は、ビエンナーレの最前線に移行しました。今日のパビリオンは、一時的な構造としてだけでなく、完全な材料サイクルとして考えられています。分解はもはや後付けではなく、設計プロセスの基本的な部分です。
SørenPihlmannによってキュレーションされたデンマークのパビリオンは、完全に運用上の建設現場に変身しました。既存の資料を使用して、このプロジェクトは訪問者に透明で教育的な経験を提供し、アーキテクチャをどのように組み立て、解体し、環境ケアで移転できるかを示しました。このアプローチは、モジュール性と適応性を強調し、一時的な構造を破棄する必要がないことを証明します。これらは、再利用と変換の継続的なサイクルに再統合できます。
フランスのパビリオンは、同様に思慮深いアプローチに従いました。その主な要素である一時的な建設現場の設置は、ヴェネツィアで地元でレンタルされた足場、生地、ネットで建設されました。フローリングはローン中のモジュラーパネルで構成されていましたが、視聴覚、照明、安全装置も借りて、イベント後に返品される予定です。
ブラジルの貢献は、祖先の知識と現代の都市インフラストラクチャの交差点を調査しました。 CLTパネル、石、およびスチールケーブルで構築されたこの設置は、簡単に分解して将来の再利用のために設計されました。このプロジェクトは、軽さと安定性のバランスを強調し、ビエンナーレ後にコンポーネントを再組み立てまたはリサイクルすることを可能にしました。
建築戦略：逆に考えます
まとめると、これらの例は重要な変化を示しています：可逆建築への動き。この変化は、持続可能性の新しいパラダイムを表しており、環境への影響を減らして循環性と適応性を受け入れることを採用しています。可逆性とは、ブラジルのパビリオンのCLT要素のように、接着剤、溶接、または永久的なファスナーなどの従来の建設方法を拒否し、その代わりにコンポーネントを損傷なしに解体できるようにする乾燥接続を使用することを意味します。これを補完することは、分解（DFD）哲学の設計です。これは、2023年のドイツのパビリオンで実証されているように、プロセスを実用的かつ効率的にするために、その部分を簡単に識別、分離、再利用できるように建物を設計することを求めています。
材料の選択は、この論理に従って、抽出と加工中の環境への影響を最小限に抑えるだけでなく、人生の終わりに自然サイクルに戻ることもできます。地球、認定された木材、菌糸体、およびその他の有機複合材料は、ビエンナーレの一時的な構造でますます使用されています。 2023年、ベルギーのパビリオンは、地元のイニシアチブRe-Biennaleを介して分解し、再利用するために設計された構造で菌糸体を使用しました。ベネチアの学生と建築家によって設立されたRe-Biennaleは、ビエンナーレによって生み出された大規模な廃棄物に対応して出現しました。
