イタリアのヴェネツィアの古代都市には、ヴェネツィアビエンナーレの芸術版と建築版の両方があり、島の都市運河としてのユニークな地理で知られています。海軍と商業の卓越性が減少し、都市は学習、展示、観光の中心として新しい目的を見つけました。しかし、その都市の形態と、実際、その建物のほとんどは歴史的であり、何百年もの間ほとんど変化していません。彼らの登場は、時間の試練に耐えられ、都市の現代活動の背景として立っている特定のベネチアの俗語を示しています。これらの建物、特にその窓のファサードは、この歴史をどのように反映していますか？そして、ネルビ・スカトリン宮殿など、市内のいくつかの近代的な建物は、この歴史の重さにどのように対応していますか？
ヴェネツィアの最も有名な景色の1つは、大聖道が先を超えてジュデッカ運河と出会うときに、大聖堂サンタマリアデラの敬礼とブルーラグーンの水の広大さに向かって東に向かって見えるように、アクデミアブリッジから見ています。景色を描くのは、都市の歴史的な裕福な家族の元の家である多くのパラッツィーです。ちょうど左側にあるフランチェッティ宮殿は、今日、イスティトゥート・ベネト・ディ・シエンゼ、レター・エド・アルティの本拠地であり、ビエンナーレ中の展示会の会場であり、国立パビリオンの本拠地です。 1565年にマルチェロ家によって建設され、その後19世紀に変更が加えられました。その内部はアップグレードされ、そのファサードはベネチアのネオゴシック様式の要素で豊かにされていました。
大運河に面したパラッツォの正面は、近くの他の人の典型です。 3つの主要な物語で構成されている地面とそのメザニンは、ボートの到着のために屈折したアーチを備えた大きな門を除いて、明らかに2階の上部に従属しています。上の物語の優位性は、窓のサイズと飾りのレベルによって明らかです。働く、商業的な都市の場合、おそらく1階は伝統的に貿易のために予約されていました。もう1つの要因は、都市の低標高と、ラグーンの水位を上げる潮と嵐によって引き起こされる定期的な洪水の有効性です。
1階のファサード全体で、開窓パターンには、両側の窓のペアが隣接する窓の大きな中央グループが含まれています。このパターンは、グランパラッツォや通常の住宅の建物を含むヴェネツィア全土で繰り返され、背後にあるフロアプランの典型的な現れです。大きな窓には部屋やホールが提供されます。部屋やホールは、建物の深さ全体を伸ばすことがよくあります。窓自体は壁に伸びていますが、単一の広い窓ではなく、複数の背の高い狭い窓で構成されています。ホールの両側へのセカンダリルームには、各コーナーの近くに窓があります。
このような大きな窓の存在は、中世とルネッサンス時代のイタリアの都市では珍しいです。ラグーンの島でのヴェネツィアの保護された地位は、より広い開口部を取り入れるのに十分な安全性を住民に与えました。近くのムラーノ島にある先駆的なガラス産業は、窓を作るための信頼できる手頃な価格のソースを提供しました。ガラスを吹く技術は、RUIとして地元で知られているガラスの円形のディスクを生成し、パラッツォフランチェッティの窓板でまだ見ることができます。
したがって、島の都市の建物の大部分には、ベネチアのファサードの基本的な枠組みがあります。 20世紀のほとんどの建設は、フォンダジオーネケリーニスタッカリアや田田骨のプンタデラドガナのカルロクサパの作品など、修復または内部の追加の形をとりました。古代のヴェネツィアの中心には、カンポ・マニンに立っている重要な例外が1つあり、見逃すことは困難です。 Cassa di Risparmio di Venezia Bankの本部は1963年から1972年の間に建設され、その後Palazzo Nervi-Scattolinと改名されました。銀行はもともと近くのパラッツォに移転することを計画していましたが、建築家のアンジェロ・スカトリンはすでに任命されていました。自治体によって建物を保護するための土壇場の命令により、建物を実行不可能な計画を立てました。代わりに、現在のサイトの建物は使用できず、歴史的価値が低いとみなされていたため、新しい本社の場所になりました。
地元に拠点を置く建築家であるScattolinは、San Giorgio MaggioreのTeatro VerdeやVeniceのDorsoduro地域にある徹底的に近代的なリオボノビルを含む、重要な他のプロジェクトを設計することですでに知られていました。彼は、国際的な名声のエンジニアであるピア・ルイージ・ネルビとともに本部の設計を率いていました。進化したモダンなデザインは、都市で多くの議論を引き起こし、特にサンマルコ地区にある場所を考慮して、現代デザインの数少ない勝利の1つと見なされています。ルイ・カーン、ル・コルビュジエ、フランク・ロイド・ライトによるベネチアのプロジェクトは紙に残っています。
リオノノボの建物とは異なり、その硬直したグリッドのファサードとほとんどが艶をかけられた1階を備えたPalazzo Nervi-Scattolinは、1960年代のモダニズムに一般的に関連付けられていないコンテキストに感受性を示しています。鋳造金属の固定具を備えたイストリアの石のパネルで覆われた建物は、4階建ての高さに座って、ファサードが下位の下部と主要な上部に分かれています。ストーンパネルは、カンポメニンの入り口を除いて、地上レベルで連続空白の壁を形成します。その上には、金属のマリオンのロッジアの後ろに埋め込まれた表現されたメザニンレベルがあります。
Palazzo Franchettiのような上部の2つのストーリーは支配的であり、石の桟橋と背が高く、ガラス張りの窓の通常のグリッドに直面しています。グリッドとして表現されていますが、各ウィンドウの割合は、隣接する建物に見られる歴史的なものを連想させます。リズムはメインファサード全体に広がっていますが、湾が羽毛の向こう側のバルコニーを形成するために埋め立てが埋め込まれているファサードの一部によって壊れています。この休憩は、歴史的な窓の取り決めに対するもう一つの微妙なうなずきです。
ただし、過去へのこの言及は、高度な技術の使用を妨げませんでした。銀行の建物には、地上レベルの大きな壊れていないホールが必要であり、解決策は高さ2メートルの等積みのスラブでした。これは2階のレベルに配置され、ファサードのイストリアの石に覆われた表現されたバンドと見なすことができます。ホールの周りのメザニンのオフィスはこのスラブから吊り下げられ、ファサードに見られる外部のマリオンは実際には磨かれたスチールタイロッドです。
ヴェネツィアの窓は計り知れない意味を持ち、長い歴史の記録です。彼らの位置とパターニングは、何世紀にもわたって広がる建物、工芸、スペースレイアウトの伝統を表現しています。当時の高度な技術を利用したモダニズム構造であるpalazzo nervi-scattolinは、その文脈を無視しませんでした。また、過去を安いコピーで模倣したこともありませんでした。バランスのとれた洗練されたファサード構成は、おそらく重要な地域主義の初期の例であり、通常ははるかに後の建築に関連しています。
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