21 世紀の建築: 25 年 25 の建物シリーズの開始として、2000 年で最も重要な建物であるロンドンのヘルツォーク & ド ムーロンのテート モダンを紹介します。
2000 年代に入ると、数多くの注目度の高い建物がオープンしましたが、ロンドンのテムズ川岸の廃発電所内に建てられたテート・モダンほど永続的な影響を与えた建物はありませんでした。
2000 年 5 月にオープンしたこのギャラリーは、再利用に重点を置いて時代を先取りし、ロンドンの文化的魅力を活性化し、スイスのスタジオ ヘルツォーク & ド ムーロンを世界的な名声に押し上げました。
ヘルツォーク＆ド・ムーロンのテート・モダンは 2000 年にオープン
この建物は美術館のデザインを根本的に変えました。現在、シドニーからドーハに至るまで世界中の施設が、テート モダンのタービン ホールの迫力を再現することを目的として、かつての工業用スペースをユニークなギャラリーに改装しようとしていますが、これが常に可能だったわけではありません。
1990 年代初頭、ロンドンには現代美術を専門に扱う公的機関はありませんでした。
テートが元の会場のスペースが不足したため、ロンドンに 2 番目の会場を設立することを決定したとき、真新しい建物が建設されることが広く予想されていました。
ギャラリーはかつての発電所にあります
しかし、ヘルツォーク＆ド・ムーロンの共同創設者ピエール・ド・ムーロン氏が後に「まったく驚くべき大胆な選択」だったと語ったように、同機関はロンドンの非常に時代遅れで交通の便も悪いサウスバンクにある放棄された発電所を新たな本拠地として選んだ。
バタシー発電所の建築家で電話ボックス設計者のジャイルズ・ギルバート・スコットによって設計されたバンクサイド発電所は、その時までに1981年の閉鎖以来10年以上空き地となっていた。
タービンホールは巨大なギャラリーに改装されました
ニコラス・セロタ館長率いるテート組織は、この巨大な建物と、セント・ポール大聖堂のほぼ真向かいという中心部のロケーションに可能性を見出しました。
テートは、ラファエル・モネオ、デヴィッド・チッパーフィールド、レンゾ・ピアノ、マイケル＆パティ・ホプキンス夫妻、ニコラス・グリムショー、アルソップ＆シュテルマー、フューチャー・システムズ、安藤忠雄、OMAなど、当時の著名な建築家全員からのエントリーを集めたコンペを企画した。
ヘルツォーク＆ド・ムーロンは、建物の工業的な特徴をほとんどそのまま残しました。
このスターがちりばめられたラインナップに加えて、バーゼルに一連の鉄道信号ボックス以上のものを建設したスイスのあまり知られていないスタジオ、ヘルツォーク＆ド・ムーロンが、もちろん依頼を勝ち取りました。
発電所に根本的な追加を加えた数多くの劇的な提案の中で、ヘルツォーク＆ド・ムーロンのものは建物にほとんど影響を与えていないようでした。
「私たちの設計には、建物の工業的な特徴を可能な限り維持することを目的として、少数ながら強力な介入が含まれていました」とド・ムーロン氏は述べています。
外観では、ヘルツォーク＆ド・ムーロンのデザインにより、レンガ造りの建物の屋根に 2 階建てのガラス張りの増築が追加されただけで、建物は発電所のように見えました。外観の繊細さが先鋭的であれば、建物のギャラリースペースも同様です。
建物の機能の大部分は元の発電所に積み重ねられていました
このスタジオは、ギャラリーの中心となるスペースを本館に垂直に積み上げました。最下層の 2 階には書店、コーヒー ショップ、講堂があり、3 階、4 階、5 階にはテート美術館の常設コレクションと特別展を展示するさまざまな規模のギャラリーがあり、ガラス張りの増築部分にはロンドンの景色を望むバーとレストランがオープンしました。トップ。
しかし、この建物の中心となるのは旧タービン ホールであり、テート モダンを特徴付けるようになりました。建物全長150メートル、高さまでそそり立つ大聖堂のような巨大な空間は、ドラマチックで新しいタイプのアート空間でした。
それは、市内で最も優れた新しい公共スペースだと私は主張します。アクセスは無料で、寛大で、予想外のエドウィン・ヒースコートの感覚があります
以来、タービン ホールでは、オラファー エリアソン、ルイーズ ブルジョワ、アニッシュ カプーア、レイチェル ホワイトリード、アイ ウェイウェイ、カールステン ヘラーなど、一流の現代アーティストによる注目を集めるサイトスペシフィックな作品が数多く展示されてきました。
フィナンシャル・タイムズ紙の建築評論家エドウィン・ヒースコートが「市内で最も優れた新しい公共空間」と評したこの巨大な広場のようなギャラリーは、現代美術や現代美術ギャラリーに対する人々の考え方を変えました。
南ロンドンの再生のシンボル。テート・モダン、テムズ川の向こう側に輝くスター、アラン・ライディング – ニューヨーク・タイムズ
今日テート・モダンを訪れると、敷地、建築家、デザインの選択に関してテートが直面した懐疑を想像するのは難しい。多くの最高の建築と同様に、その建物を他の何かとして想像するのは困難です。
オープン当初、このギャラリーは好評を博し、ニューヨーク・タイムズ紙はこのギャラリーを「テムズ川の向こう側の輝かしい星」と呼んだ。
ビルの上層階にはギャラリースペースが多数誕生
このギャラリーは 2000 年 5 月に女王によってオープンされ、年間来場者数の予想 200 万人をすぐに上回り、初年度の来場者数は 500 万人を超えました。開館からほぼ四半世紀が経過した現在、テート モダンは依然として世界で最も訪問者の多い現代美術館であり、テートとヘルツォーク & ド ムーロンの両方のビジョンの証です。
ニューヨーク・タイムズ紙の書評はさらに、テート・ブリテンに改名されたテートの元のギャラリーは「弟たちに持ち上げられることを望んでいない」と主張した。
今振り返ってみると、そうであったことは明らかです。
正しく理解できましたか? 2000 年に完成した最も重要な建物はヘルツォーク & ド ムーロンのテート モダンですか?コメントでお知らせください。 25 の建物すべてが明らかになったら、現時点で 21 世紀で最も重要な建物を決定するための投票を実施する予定です。
この記事は、これまでの 21 世紀で最も重要な建築を考察する Dezeen の「21 世紀の建築: 25 年 25 の建物」シリーズの一部です。このシリーズでは、今世紀の最初の 25 年間のそれぞれから最も影響力のある建物を選択しました。
イラストはジャック・ベッドフォード、写真はマルゲリータ・スピルッティーニが担当。
21世紀建築：25年25棟
2000: ヘルツォーク＆ド・ムーロンによるテート・モダン
このリストはシリーズの進行に応じて更新されます。
