「建築建築文化」と題された2025年のヴェネツィア建築ビエンナーレでのアルバニアパビリオンであるアンネケ・アブヘラフによってキュレーションされたものは、国の建築がその政治的、文化的、社会的変革をどのように具体化するかを探ります。アルバニアの構築された環境は、オスマン帝国やイタリアの支配から共産主義の孤立とポスト社会主義の変容まで、階層化された歴史を反映しており、それぞれが都市や公共空間に目に見えるマークを残しています。パビリオンは、建築がどのように反応し、集合的な記憶、公共スペース、市民の関与を形作るかを調べ、これらの質問を過去、現在、将来の視点でフレーミングします。
展覧会は、3つの相互接続された物語にわたって展開されます。最初は、ティラナの2つの重要なサイトを通して歴史的な背景を探ります。政治的権威のための長い段階であるスカンダーベグ広場は、オーストリア・ハンガリーとイタリアの化身から共産主義の支配中の記念碑的な拡大まで、異なる政権下で複数の空間的および象徴的な変容を遂げました。 51N4Eによる2017年の再設計は、地元産の材料とグリーンゾーンで地域を歩行者にし、国家の権力の空間から公共の関与の1つにその役割をシフトしました。 1988年に独裁者のエンバー・ホクサを称えるために建てられたティラナのピラミッドは、同様に、MVRDVによって設計された独裁主義の象徴からMVRDVによって設計された若者と技術センターに変わり、学習と創造性のサイトとして都市に開放しながらその具体的な殻を保存しています。一緒に、これらのサイトは、アルバニアの建築が、新しい市民の可能性を投影しながら複雑な過去をどのようにナビゲートするかを示しています。
現在は、Anneke AbhelakhとKonstanty Konopinskiによる長編ビデオエッセイであるAlbanian Callsを通じて撮影されています。アルバニアのファイルの研究に由来するこの映画は、アルバニアで働いている30人以上の国際的な建築家とのズーム会話を織り込み、この明確な文化的および政治的文脈で実践する機会と課題を反映しています。アルバニア国立映画アーカイブのアーカイブ映像が散在しているこの作品は、建築家の機関、公共空間と私的空間の相互作用、および現代の国民的アイデンティティを形成する際の建築の役割を調べます。
3番目のセクションでは、射影レンズを通じて未来に目を向け、アルバニアの都市部と領土の景観に従事している56のオフィスからの建築提案を紹介します。ステレオスピックな視聴者を通じて発表されたこれらの作品は、2000年代にティラナの市政府とベルレージ研究所との間の初期のコラボレーションにさかのぼり、エリア・ゼンゲリスの知的影響に導かれます。アルバロシザ、アアレスマテウス、ビッグ、ヘルツォーク＆デメロン、MVRDV、OMA、OODA、カサノバ+ヘルナンデスなどのプラクティスは、貢献者の1つであり、地域および国際的なアプローチに及ぶ視点を提供しています。投機的な都市主義と政治的認識に根ざしたこれらのプロジェクトは、建築を正式およびイデオロギーの両方の行為として位置づけています。
展覧会に加えて、パビリオンは公開プログラムを開催しています。ポッドキャストとディスカッションを通じて、ビエンナーレの会話をより広範な視聴者に拡張し、専門代理店、独裁社会における自由の意味、アルバニアの地元および外国の建築家の進化する役割に対処します。政治的、歴史的、文化的枠組みの中に建築を位置づけることにより、パビリオンは、国の過去に関する批判的な反省と、その建築の未来を想像するためのスペースの両方を提供します。
2025年のヴェネツィアアーキテクチャビエンナーレは、11月23日まで訪問者に開放されており、750人以上の参加者からの300以上の貢献と、65人の国立パビリオンとともに貢献しています。ルーマニアの「人間の規模」は、建築図面を概念的、技術的、芸術的、歴史的、感情的知性を統合する媒体として検証しています。ポーランドの「ラレスとペナテス」は、不確実性の時代の保護形態としての建築を反映しています。メキシコの「チナンパヴェネタ」は、私たちが共有された世界にどのように住み、栽培するかを再考するためのモデルとしてチャイナンパを再訪することにより、世界的な生態学的危機に取り組んでいます。
2025年のヴェネツィアビエンナーレに関するArchdailyの包括的な報道をご覧ください。
