あまりにも多くのオフィスビルのロビーが、同じ Apple Store の美学を持った魂のない空間に変えられつつある、とアンソニー・パレッタは書いている。
最近、ロビーが非常に簡単に失われます。ニューヨークのウォール街60番地にあったロシュ＝ディンケルーのポストモダンなアトリウムはなくなった。シカゴにあるヘルムート・ヤーンのトンプソン・センター・アトリウムは存続するが、その道化師的な色彩は削ぎ落とされ、グーグルにとっては律儀に殺風景な空間となる。
さらに貴重な空間が日常的に危険にさらされている。レイモンド・ヒルが1931年に建てたマグロウ・ヒルの建物の活気あふれるミント・アールデコ調のロビーは、2021年に撤去された。2020年に660 5th Avenueからノグチの天井と壁の設置物が撤去された。置き換えはNetflixの提案と同じくらい単調だ。
建物は歩道からは本物に見えますが、中に入ると AI によって生成されます
これらのひどい例はニュースになります。他の多くの人はそうではありません。私はどこへ行ってもオフィスのロビーにふらふらと入ってしまうのですが、それが習慣になっていて失望が絶えません。繰り返される問題は、外観は 1930 年、1960 年、または 1980 年のように見え、内部は 2020 年のように見える建物が膨大にあることです。
建物の外観スタイルへの漠然としたうなずきが時々見つかることもありますが、多くの場合、その最低限のハードルさえクリアされていません。それはしばしば不気味な体験です。歩道から見ると建物は本物に見えますが、中に入ると AI によって生成されます。
これは部分的には保存の問題です。少なくともニューヨークでは、屋内のランドマーク指定は屋内のものよりもはるかに倹約的に与えられています。マグロウ ヒルと 60 ウォール ストリートのファサードに対する既存の保護は、内装には役に立ちませんでした。
すべてのロビーが自らを無傷に保つために法的強制力に値するわけではない。ロビーは更新によって恩恵を受けることができ、実際に恩恵を受けています。
これらのスペースがどのように機能するかについて、所有者による多少の変更は歓迎されます。しつこい評価を受ける前室が減り、座席とアメニティを備えた社交スペースが増えているのは良いことだ。これは誰にとっても歓迎です。特に私のような、社内で契約する実際のビジネスがまったくないフラヌールにとっては大歓迎です。
問題は、これらの改造が単に何かを追加するだけであることはほとんどなく、負荷に耐えられないものはすべて削除する傾向があるということです。これらの空間は、それが居心地の良い空間になるだろうとの疑わしい考えの中で、構造要素に至るまで常に剥ぎ取られています。
それらは、Apple Store の退化した美学と全く同じものを持って出現する傾向があります。
その結果、活気に満ちた多様な新しい空間が開花するでしょうか?いいえ、圧倒的な問題は、Apple Store がまったく同じ劣化した美学を持って登場する傾向があることです。味は中立的で、アクセントは木であり、結果は圧倒的に退屈です。このロビーひったくりの侵入により、Airpod を使用する人のためのスペースが残され続けています。
商業ロビーのデザインの論理は今も昔も同じです。大きな建物の中で必ず誰もが目にする唯一の場所です。ほとんどの場合、他のフロアは 1 つまたはいくつかしか遭遇しません。印象に残る場所です。残念ながら、ほぼ全員がまったく同じ印象を与えることに落ち着いているようです。
最近、ロビーのデザインに関する専門家のアドバイスを読んでいると、永遠の流行語に遭遇します。 「時代を超越した仕上がり」は、常に「自然の色合いからインスピレーションを得たニュートラルなパレット」を一律に奨励しています。問題は、時代を超越するということはほとんどの場合「今」を意味し、それは彼らが盗んだものと同じくらいすぐに時代遅れになってしまうことです。
60 ウォール街の大理石のタイルや花崗岩の柱といったエジプト風の楽しみは消え、白い表面、木製のアクセント、緑の壁に取って代わられています。改修の宣伝資料には「ここはお父さんのウォール街ではない」と書かれている。おそらくあなたのお父さんはいくつかの点で正しかったでしょう。
ポストモダニズムは特に最近打撃を受けています。青とサーモンのパネルがトンプソン センターに展示されています。スペース フレームの赤いペイントがレンダリングで消えています。シカゴにあるフジカワ・ジョンソンの CME センターは 2019 年に改装され、外側には縞模様の大理石が使用され、内側には白とグレーの巨大な窓が設置されました。
このプロジェクトに携わったクルック・アンド・セクストンの副校長であるユジン・チャ氏は、建築ダイジェストのインタビューで次のように説明した。少し大げさで堂々としたものでしたが、その目標はミレニアル世代の人材をオフィスに引き付けることであり、彼らはその理想をまったく気にしませんでした。」最近多くの分野で見てきたように、ミレニアル世代の推定された好みを追いかけると、TikTokレベルのゴミが生まれます。
不満は、こうした匿名のロビー団体が自らの目標を達成できないことが非常に多いことです。
リストは続きます。ヒューストンの TC エネルギー センターにあるフィリップ ジョンソンのフランダースのギルドホールをイメージしたアトリウムは、2018 年に白いメザニンで埋め尽くされました。ワシントン DC にあるフランクリン スクエアのロビーは 2021 年に改装されました。石灰岩の壁には黒大理石と赤碧玉がアクセントになっており、格天井が施されています。出ていました。白い壁とバックライト付きの巨大なガラスパネル。これは「タイムレス」とも呼ばれます。
このような例は事実上どこにでもあります。アトランタにあるロシュ・ディンケルーの 1993 年バンク・オブ・アメリカのロビーは、かつては魅力的なポストモダン空間でしたが、現在はガレージドアのような木製のスラットでいっぱいです。ロサンゼルスにあるペイ・コブ・フリードのUSバンク・タワーにはかつてテラゾーがあった。現在は木のアクセント、緑の壁、木の床が施されています。
ゴードン・ゲッコーとパトリック・ベイトマンのコントラストカラーとの連想を避けながらも、ナイフと向き合うことができます。イーリー ジャック カーンのガーメント センターのロビーは白木とガラスでできています。カレレとヘイスティングスが 1921 年に所有した西 57 番街 250 番地には、少し前まで壮大なボザール様式のロビーがありました。現在、ビデオの天井は 76 フィートです。
このようにする必要はありません。昨年SOMが自社のレバーハウスをリノベーションしたのは素晴らしかったです。アメニティもシームレスに追加できます。コーヒーは現在、ロサンゼルスにあるアリソン＆リブルのカリフォルニア・エジソン・ビルで入手可能であり、ロビーをスターバックスに変える必要はなかった。
実際に建物の美学と一致する上品な変更は不可能ではありません。 MdeAS Architects と Vocon Architects が昨年行ったエーロ・サーリネンの CBS ビルロビーの改修工事は新しくて良いものでした。ノーマン ケリーは、シカゴのサウス ラサール ストリート 190 番地にあるロビーを磨き上げるジョンソン自身の仕事からインスピレーションを得ました。ペイ・コブ・フリードは、ハリソンとアブラモヴィッツの5番街717番地にある1990年代のロビーの欠陥のある改修工事を元に戻し、ジョセフ・アルバースの作品を彼らが見つけたよりも良い状態で残した。
不満なのは、こうした匿名のロビー団体が自らの目標を達成できないことが非常に多いことです。これはブランディングの成功とは逆のことです。デトロイトのガーディアン・ビルディング、ニューヨークのロックフェラー・プラザ30番地、バッファローのギャランティ・ビルディング、あるいはその他の数々の輝かしい空間に行っても、自分がどこにいるのかが分からなくなることはありません。最近のロビーの改修を見てみると、アイデアを得るのは困難になるでしょう。
アンソニー・パレッタは、ニューヨーク市を拠点とする建築ジャーナリストです。彼の著作は、ウォール ストリート ジャーナル、ガーディアン、ブルームバーグ シティラボ、アーキテクツ ニュースレター、メトロポリスなどに掲載されています。
写真はヤン・メイニャンによるUnsplash経由のものです。
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